《北京往事》小说免费阅读

《玫瑰掌门》慢工出细活，交出了前10集剧本定稿，詹忆和钱一诺都很满意。编剧们不仅做好了创业部分，农村质感也很鲜明。

然而仍是老问题，钱一诺谈投资很不顺。去年底，《玫瑰掌门》剧本大纲通过后，杨树就做了PPT，但肯投资农村剧的人不多，而且普遍嫌剧本对行业扎得太深。

原生家庭吸血，女人抢男人，跟竞争对手勾心斗角，才是投资人想看到的强戏剧冲突，至于人设是否和职业身份相符，成了次要问题，行业部分不专业也不重要。

钱一诺不能说他们不对，公司有专人负责市场调查，调研数据结果都指向言情剧和狗血剧，投资人认为它们更容易“红”，甚至是“爆红”。

市场环境决定了产品内容，资本都趋利，主创人员想干点不一样的活，但没人投资，就不能问世。钱一诺想找平台谈定制，按献礼剧操作，但各家卫视这两年的献礼剧都排满了。

视频网站兴起，卫视的日子不好过了，招商很困难，有的卫视黄金档电视剧的中插广告，都已是二三折贱卖，更想接纳更有爆相的剧。

负责发行的涂芊和张瑞江继续唱衰《玫瑰掌门》，它和市场需求背道而驰，理应搁置。钱一诺坚信《玫瑰掌门》有市场，所谓观众不爱看行业剧和农村剧，无非是市面上的行业剧弄成了都市爱情剧，农村剧弄成了伦理剧，没满足观众的心理诉求，给他们带来失落感。

钱一诺个人一向喜欢看行业故事，从中领略不同的人生，拓展自己的视野和知识面，谈投资虽然不顺，但剧本满足了他的期待，他放手让编剧继续写，之外的事都交给他。

为了把控专业性，钱一诺找来一个国产护肤品牌，对《玫瑰掌门》把好技术关。项目前景不明，品牌不打算投资，但当顾问乐意之至，还计划安排公司各路专业人士审读剧本，修正术语。

跟品牌谈完，钱一诺和杨树一同回公司，在车库里，两人迎面碰到张瑞江。张瑞江又一次表达了对《玫瑰掌门》的担心，公司不是免费搞慈善，盈利才重要，但也不能不给好作品活路，《玫瑰掌门》是写得不错，出本书得了。

钱一诺否决出书建议，图书的影响力不如影视剧大，如果公司拍戏只讨好在网上控评打榜的人，题材和类型只会更进一步萎缩，谁来照顾沉默大多数的口味？

张瑞江说：“会哭的孩子才有奶吃，谁叫他们沉默？”

钱一诺说：“我们也得做点我们自己爱看的东西吧？”他举出最近几个剧，若不是儿子的女朋友在看，他闻所未闻，但一查发现，网播量很理想，这说明影视剧受众的分化越来越大。过去意义上的“大众”被分成一撮一撮的人群，《玫瑰掌门》讨不到张瑞江这撮人的好，但放眼望去，还有很多山头林立。

公司的关系要花在大剧上，钱一诺一度想过把《玫瑰掌门》输送去央八，但央八买价不高，还得多卖一家平台。但是视频网站和二线卫视都采购农村剧价极低，他决定做完全部剧本再说，以编剧的能力，剧本完稿，拿出去应该能找到赏识它的人。

大老板愿意为《玫瑰掌门》使劲，它不会被中途搁置，杨树在心里吹口哨，回办公室就向原著作者霜晨月汇报，霜晨月却很颓靡，她写了快一年的小说，上周连载刚完结，前天被人举报三观不正。

连载网站的审查已越来越严厉，霜晨月每发出一章，必先逐字逐句自我审查几遍，但误伤现象时有发生，她只能用其他同义词替换，或是整段删除，再发出去，又得重新进入审查体系。

想换个审查没这么一刀切的网站吧，流量小，读者也少，作者写东西，当然都想多看点读后感。

小说连载期间，就一路伴随部分读者“三观不正”的指责，如今全文被锁定，要么大改特改，要么不见天日。

杨树想安慰霜晨月，但这种含恨的痛苦，她说什么都没用，对创作者而言，作品不能被传播开去，就像人被扼住了喉咙，会活活憋死。

霜晨月被父母逼婚逼得想跳楼，她原计划多攒点钱再辞职去省城，小说被锁，她不能再拿到电子阅读收入了，很多读者只看完结文，她连载时的收入比较有限。手上的积蓄撑不了几年，她想写点能卖版权的小说。

《玫瑰掌门》能卖掉影视版权，是无心插柳，霜晨月开始有目的地研究市面上的流行小说，越看越苦恼，乌泱泱的皇子王爷霸道总裁和影帝，是她的创作思维盲区。

霜晨月写东西有灵性，杨树很希望她能继续磨练笔头，不去写那些让她痛苦的套路小说，但她有生计压力，杨树介绍她给施严写剧本，同样会痛苦，但稿费相对有保障。

施严接手了一部赛车题材的偶像剧，是QE网站几年前买的IP，最近这任编剧改了6版剧本大纲，撂挑子了，但影视版权年底就到期，今年之内一定得开机，杨树想让霜晨月赚点快钱。

霜晨月连自己的小说《玫瑰掌门》都不愿担任编剧，但小说被读者举报，她被打击得有点重，妥协了。

转眼到了8月初，公司年度最重头的重大历史题材剧剧本《千秋纪》定稿，钱一诺送去重大办，请专家们把关，意外为《玫瑰掌门》迎来了转机。

明堂影业是国内很受上头重视的影视公司之一，老领导关心公司的储备项目，钱一诺提到《玫瑰掌门》，引发了他们的兴趣，它是农村剧，聚焦城市青年返乡创业，他们想看看剧本。

《玫瑰掌门》剧本以护肤品牌创业为主线，着力刻画陶吴村经济发展和转型故事，老领导看完现有的14集剧本，对它评价很高，尤为赞赏护肤品行业元素和农村剧相结合，夸它是类型融合道路上的创新尝试，建议整改后申报重大题材，获得政策和资金扶持。

杨树是《玫瑰掌门》责编，钱一诺带上她和詹忆去开会。会议上，总局老领导指出行业写得好，乡土人情味也浓，而且男女主角返乡创业实现自身价值，代表当代年轻人多元价值观，他们接到大量农村剧，都过于朴实，欠缺这种年轻感。

当初看中《玫瑰掌门》，杨树就觉得农村部分写得很亲切，女主角和志同道合的人们一起创业，并为乡村经济带来跨越式进步，调性温暖写实。老领导看上它也在于此，职业身份不同，欣赏习惯也不同，但好故事的标准差不了太多。

《玫瑰掌门》太言情化，钱一诺老早就想改名，拟了几个都不到位，老领导看重剧本塑造了时代青年群像，更名为《西北年轻人》，着力提升青春、发展和先进的气质，力求引发年轻人的共鸣。

钱一诺对《玫瑰掌门》的定位是农村剧，老领导建议侧重扶贫，以脱贫攻坚和生态建设两个大命题为线索，勾勒出社会主义新农村建设过程，从而宣传农村政策，用共情的方式呼吁并鼓励年轻人投身乡村发展建设。

主流观众年轻化，农村题材早已衰落，年轻人对扶贫剧不感兴趣，中年以上的观众也不爱看，视频网站更不愿意购买，这都是摆在《西北年轻人》面前的难题，但老领导给钱一诺吃了定心丸，国家对脱贫攻坚决心很大，往后几年，各大平台都会播出扶贫剧。

会议不长，但《玫瑰掌门》的销售压力迎刃而解。从投资角度，扶贫剧就是赔钱，但从国家层面，影视剧等媒介都是宣传工具，收视率如何，是否能盈利，都是次要，歌颂时代和做出贡献的人才是重点，这是国家意志。

扶贫剧的商业价值几乎没有，也不是明堂影业最拿手的类型，但一个公司总得做些更有意义的项目。钱一诺一直很珍惜《玫瑰掌门》，看重它的非数据性价值，今天讨到了尚方宝剑，欣然宴请杨树和詹忆。

老领导希望《西北年轻人》做出经济发展背景下时代的格局感，立足点放在展现扶贫政策的优越性，编剧们在这块是短板，詹忆想找个懂政策且对农村很熟悉的人当顾问，杨树举贤不避亲，推荐了她爸。

扶贫剧和其他主旋律题材不同，它和当下的法律和政策密切相关，涉及到大量党政内容，每年的一号文件、农村选举法、土地法、承包法……创作者都得烂熟于心。爸爸做了30多年民政工作，是很合适的人选，听说能当上顾问，助力女儿事业，他乐坏了。

从最初的行业故事，改为农村题材，再到扶贫剧，杨树想到这一路和编剧们磨情节的经历，百味杂陈。梁卓说《玫瑰掌门》变成《西北年轻人》，土味扑面而来，但杨树完全不排斥改成扶贫向，基层人员的一线工作很难很累

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